＜解説＠T田氏＞
演奏の流れは、Srepagan（スルパガン）で始まり、sesegでテンポを上げ
任意の行において、太鼓の合図で更にテンポを上げて
次の行からSampak（サンパ）へ移行します。
Sampakについては以前のレポートを参照して下さい。
Sampakへ移行後、適当な行でsesegしてテンポを上げ、suwukで終了。
Sampakの奏法の補足です。Slentemは基本的にはBalunganの裏拍ですが
最後のGongの拍はSlentemはBalunganの音も叩きます。
つまり最後のGongの拍の直前の裏拍とGongの拍の両方を叩きます。
＜解説＠S根女史＞
Bonang（ボナン）は半拍前。Lancaran（ランチャラン）、Sampakと同じ
Ketuk（クトウ）は間に
Slentem（スレンテム）はBalungan（バルンガン）通り
Saron（サロン）も同じ
Saron Peking（サロンパキン）は２コ打ち。ただし、サンパに
移行する最後は５６１６と１コ打ち
Kenong（クノン）は、スレの音１コ打ち（サンパは２コ打ち）
Gong（大ゴング）は開始とサンパに移行するとき
Suwukan（スウアン）は、１行目は１、２行目と３行目は２（サンパと同じ）
Kempul（クンプール）はバルンガン１つおきで、打つ音はサンパと同じ
チブロンはサンパと同じ手ですが、ススをした後２行目でサンパに移行する
ときに橋渡しをする、プラリアンの手を使います。今、便宜上バルンガン
の１つずつをかっこでくくってあらわしてみると、
( 2)( 1)( 2)( 1) ( 3)( 2)( 3)( 2) ( 5)( 6)( 1)( 6)
(. )(. )(. )(tp) (p )(tp)(p )(tp) (p )(p )(. )(p )
*****sara注：↑T田氏譜面最下段『Sampakへの移行の手』の部分ですね☆*****
となります。
SrepaganからSampakに移行して終わる、という進行です。
チブロンのbukaでスルパガンが始まって、ススでいったん早くなり
（ススはどこで入れてもよいようです）２行目でプラリアンを使って
さらに早くして、サンパに移行します。サンパの進行は同じです。
といった説明の後は、みんなでぐるぐると楽器をとりかえて演奏してみました。
１周少ししたところで時間切れ、今週はグヌンサリはできませんでした。
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